Η σύνθεση της ζωγραφικής αναπτύσσεται γύρω από τη διαγώνια από την κάτω αριστερή γωνία έως την πάνω δεξιά, δημιουργώντας δύο διαστήματα: ουράνια (ιερά) και γήινα (προσβλητικά) Στο κεντρικό τμήμα μπορείτε να δείτε την Αγία Οικογένεια και τον Άγγελο να τους καθοδηγεί. Κάθε χαρακτήρας παίζει ατομικό ρόλο. Ο Τζόζεφ ρωτά τον τρόπο του Άγγελου, του δείχνει τον δρόμο με το χέρι του, η Μαρία κοιτάζει πίσω νοσταλγικά, ο γάιδαρος στη σκιά πηγαίνει στο αβέβαιο μέλλον. Μόνο ο μικρός Ιησούς, που μεταφέρεται στην αγκαλιά του, κοιτάζει άμεσα τον θεατή. Οι διαγώνιες της ζωγραφικής συγκλίνουν στο μέρος όπου η Μαρία κάνει μια χειρονομία για να προστατεύσει το Παιδί. Η πτήση προς την Αίγυπτο ήταν η πρώτη οδυνηρή εμπειρία της Παναγίας, που προαναγγέλλει το Λόρδο του Λόρδου [2]. Οι μορφές παρουσιάστηκαν με φόντο ένα τοπίο με ένα ρωμαϊκό χωριό, το οποίο έπρεπε να είναι ένα χαρακτηριστικό μοτίβο για την κλασική τέχνη. Ο Poussin εργάστηκε για πολλά χρόνια στη Ρώμη, ήξερε τα έργα των κλασικών. Πιθανώς η μορφή ενός αγγέλου διαμορφώθηκε στο ανάγλυφο του Ραφαήλ και το μοτίβο της στοάς που ήταν ορατό στο παρασκήνιο λήφθηκε από ένα αρχαίο μωσαϊκό [2].
